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马梅

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马梅,一位来自长江之滨的女高音,自幼歌唱天赋过人,13岁便被安徽省艺术学校破格录取。1983年以优异成绩考入中央音乐学院声歌系。1988年毕业时进入中央歌剧院成为一名独唱演员。长年严格的理论教育及丰富的艺术实践造就了马梅真实过硬的歌唱能力和精细多变的演唱技巧。1997年,她在第20届美国迈阿密国际声乐大奖赛上获得第一名,摘取比赛的最高奖——朱蒂乔治大奖,成为赛事举办40年以来首位获此殊荣的中国艺术家。2008年,马梅被评为全国“三八红旗手”,这是对她成绩和价值的肯定。今天我们就走进这位歌唱家的生活,一起品味她成长的故事。 1992年参演春晚歌舞:《春天来了》。

  在中国歌剧界,女高音歌唱家马梅的艺术、艺德、艺风是有口皆碑的,观众爱戴、朋友喜欢、领导器重,同事敬羡 。师长称她“ 马梅 ”,圈内人称呼她“梅子”,学弟、学妹称她“梅姐”,晚辈的学生称她“师姑”。从称呼上看,几乎没有人会觉得她是个“腕儿”,尤其是“大腕儿”;从她听从剧院安排,随时走上舞台,不管是“开篇”,还是“压轴”,都一样面带微笑,纵情歌唱,没有人会觉得她是“星”,而且是一颗明亮的星;从她坦然面对艺术成功及自身歌唱不足而不停顿地学习、奋进的脚步中,没有人会觉得她是剧院的“台柱子”,然而足迹早已遍步海内外……

  成就及荣誉

  自1988年至2000年,马梅先后在10余部中外大歌剧中担纲演出,如歌剧《叶甫根尼·奥涅金》、《费加罗的婚礼》、《图兰朵》、《茶花女》、《奥赛罗》、《丑角》、《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、《卡门》、《波希米亚人》、中国原创歌剧《马可·波罗》等。2001年6月,马梅与王霞、幺红中央歌剧院的三朵姊妹花在紫禁城与世界三大男高音——帕瓦罗蒂、多明戈及卡雷拉斯同台演唱了“饮酒歌”,引起世界性轰动。2002年2月,她又在维也纳“金色大厅”为奥地利观众再现了《蝴蝶夫人》的凄美绝唱,征服了音乐之都的观众。随后,她又成功地与欧洲著名指挥家Phillipe Entremonet 及古典吉他大师Jose Gallardo Delray合作演出了TOYOYA古典音乐2002世界巡演。此时马梅的艺术足迹已遍及我国港澳台及美国、法国、德国、奥地利、意大利、西班牙、加拿大、澳大利亚、新西兰、日本、肯尼亚、韩国、泰国的各大舞台,她的歌声飞出家乡、飞过祖国的大江南北,也飞出了国界,马梅真正实现了她不仅要为中国人歌唱,也能为外国人歌唱的心愿!

  在这一时期,马梅还参加了许多国际性声乐比赛,在相继捧回第36届法国图卢茨国际声乐比赛、马赛国际歌剧比赛和朝鲜平壤国际艺术节的优胜奖、金奖后,又于1997年在第20届美国迈阿密国际声乐大奖赛上获得第一名,摘取比赛的最高奖——朱蒂·乔治大奖,成为赛事举办40年以来首位获此殊荣的中国歌剧艺术家。经过近20年的历练,如今的马梅已从一个只会用家乡语唱歌的小姑娘成为一个能操着意大利语、德语、法语等语言轻松自如地演唱西方原版古典歌剧和各种音乐会曲目的歌唱家。

  社会评价

  “用歌声回报祖国,用真情拥抱社会”

  马梅在舞台上的魅力四射,极富激情的表演相比,在舞台下却十分低调谦逊。她说“只有台下平实地生活,了解社会,了解普通人的生活和感受,才会在台上激发观众的共鸣”。保持艺术家的本色,保持艺术的鲜活力,保持艺术家在艺术上的独特风格和与观众的血肉联系,是马梅从一个个耀眼荣誉的取得,一串串闪光的足迹中不断学习、更新、磨练过程中对艺术、对生活真谛获得的深刻启示。世界歌剧前辈蓓蒂·施瓦兹夫人评价她的歌剧表演风格时说:“马梅拥有一种浑然一体的大家风范。”

  在单位里,马梅除了自己严格按照剧院要求完成演出任务外,有时为了应急,根据领导安排“顶缺”演出,额外不多加一分钱,甚至为此放弃自己在外边的商业演出机会。她每年都要参加剧院“三下乡”或到大学普及高雅艺术演出,收入不多,且长途劳顿,但她从未有过任何怨言。马梅数年如一日地践行着“用歌声回报祖国,用真情拥报社会”的人生信条。

  低调不等于没有自我,谦和不等于没有原则。梅子对自己钟爱的歌剧事业寄予了太深的情感,以至于她发现或认为有什么对歌剧发展不适宜的事,便会大怒,不讲情面,甚至大发脾气。   

  正是台上艺术不断更新、台下生活不断积累、修炼,使其完成音如其人,音人合一、德艺双馨,多才多艺的生命色彩的演变。

  愿这支腊梅时节生长、开放的梅花,傲雪迎春,飘香万里。
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    马梅,一位来自长江之滨的女高音,自幼歌唱天赋过人,13岁便被安徽省艺术学校破格录取。1983年以优异成绩考入中央音乐学院声歌系。1988年毕业时进入中央歌剧院成为一名独唱演员。长年严格的理论教育及丰富的艺术实践造就了马梅真实过硬的歌唱能力和精细多变的演唱技巧。1997年,她在第20届美国迈阿密国际声乐大奖赛上获得第一名,摘取比赛的最高奖——朱蒂乔治大奖,成为赛事举办40年以来首位获此殊荣的中国艺术家。2008年,马梅被评为全国“三八红旗手”,这是对她成绩和价值的肯定。今天我们就走进这位歌唱家的生活,一起品味她成长的故事。 1992年参演春晚歌舞:《春天来了》。

      在中国歌剧界,女高音歌唱家马梅的艺术、艺德、艺风是有口皆碑的,观众爱戴、朋友喜欢、领导器重,同事敬羡 。师长称她“ 马梅 ”,圈内人称呼她“梅子”,学弟、学妹称她“梅姐”,晚辈的学生称她“师姑”。从称呼上看,几乎没有人会觉得她是个“腕儿”,尤其是“大腕儿”;从她听从剧院安排,随时走上舞台,不管是“开篇”,还是“压轴”,都一样面带微笑,纵情歌唱,没有人会觉得她是“星”,而且是一颗明亮的星;从她坦然面对艺术成功及自身歌唱不足而不停顿地学习、奋进的脚步中,没有人会觉得她是剧院的“台柱子”,然而足迹早已遍步海内外……

      成就及荣誉

      自1988年至2000年,马梅先后在10余部中外大歌剧中担纲演出,如歌剧《叶甫根尼·奥涅金》、《费加罗的婚礼》、《图兰朵》、《茶花女》、《奥赛罗》、《丑角》、《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、《卡门》、《波希米亚人》、中国原创歌剧《马可·波罗》等。2001年6月,马梅与王霞、幺红中央歌剧院的三朵姊妹花在紫禁城与世界三大男高音——帕瓦罗蒂、多明戈及卡雷拉斯同台演唱了“饮酒歌”,引起世界性轰动。2002年2月,她又在维也纳“金色大厅”为奥地利观众再现了《蝴蝶夫人》的凄美绝唱,征服了音乐之都的观众。随后,她又成功地与欧洲著名指挥家Phillipe Entremonet 及古典吉他大师Jose Gallardo Delray合作演出了TOYOYA古典音乐2002世界巡演。此时马梅的艺术足迹已遍及我国港澳台及美国、法国、德国、奥地利、意大利、西班牙、加拿大、澳大利亚、新西兰、日本、肯尼亚、韩国、泰国的各大舞台,她的歌声飞出家乡、飞过祖国的大江南北,也飞出了国界,马梅真正实现了她不仅要为中国人歌唱,也能为外国人歌唱的心愿!

      在这一时期,马梅还参加了许多国际性声乐比赛,在相继捧回第36届法国图卢茨国际声乐比赛、马赛国际歌剧比赛和朝鲜平壤国际艺术节的优胜奖、金奖后,又于1997年在第20届美国迈阿密国际声乐大奖赛上获得第一名,摘取比赛的最高奖——朱蒂·乔治大奖,成为赛事举办40年以来首位获此殊荣的中国歌剧艺术家。经过近20年的历练,如今的马梅已从一个只会用家乡语唱歌的小姑娘成为一个能操着意大利语、德语、法语等语言轻松自如地演唱西方原版古典歌剧和各种音乐会曲目的歌唱家。

      社会评价

      “用歌声回报祖国,用真情拥抱社会”

      马梅在舞台上的魅力四射,极富激情的表演相比,在舞台下却十分低调谦逊。她说“只有台下平实地生活,了解社会,了解普通人的生活和感受,才会在台上激发观众的共鸣”。保持艺术家的本色,保持艺术的鲜活力,保持艺术家在艺术上的独特风格和与观众的血肉联系,是马梅从一个个耀眼荣誉的取得,一串串闪光的足迹中不断学习、更新、磨练过程中对艺术、对生活真谛获得的深刻启示。世界歌剧前辈蓓蒂·施瓦兹夫人评价她的歌剧表演风格时说:“马梅拥有一种浑然一体的大家风范。”

      在单位里,马梅除了自己严格按照剧院要求完成演出任务外,有时为了应急,根据领导安排“顶缺”演出,额外不多加一分钱,甚至为此放弃自己在外边的商业演出机会。她每年都要参加剧院“三下乡”或到大学普及高雅艺术演出,收入不多,且长途劳顿,但她从未有过任何怨言。马梅数年如一日地践行着“用歌声回报祖国,用真情拥报社会”的人生信条。

      低调不等于没有自我,谦和不等于没有原则。梅子对自己钟爱的歌剧事业寄予了太深的情感,以至于她发现或认为有什么对歌剧发展不适宜的事,便会大怒,不讲情面,甚至大发脾气。   

      正是台上艺术不断更新、台下生活不断积累、修炼,使其完成音如其人,音人合一、德艺双馨,多才多艺的生命色彩的演变。

      愿这支腊梅时节生长、开放的梅花,傲雪迎春,飘香万里。
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