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奈杰尔·肯尼迪

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奈杰尔·肯尼迪(小提琴,指挥)于1956年生于英国布赖顿,曾就学于耶胡迪.梅纽因音乐学校。自1977年举行首演后,逐渐成为知名度最高的英国青年小提琴家。他对埃尔加和门德尔松小提琴协奏曲的阐释具有权威地位。与一般从事古典音乐演奏的音乐家大不相同的是,他一方面以其精湛的技巧和理解力演奏巴赫、贝多芬、埃尔加这些古典作品,他演奏维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》的录音高居热销唱片排行榜之首,另一方面,他又以朋克式的发式、怪诞出格的演出着装以及对爵士乐的迷恋而成为令保守者大惑不解的“另类”。但他的这一切强烈个性反而使得他的一切更让人关注。他曾一度宣称放弃演奏古典音乐,完全投身于爵士乐。幸好他未能完全履行自己的诺言,以至于我们今天的听众还有机会领略他在演奏古典作品方面的不凡造诣。

  奈杰尔·肯尼迪(Nigel Kennedy)不仅仅是蜚声世界的小提琴家,更是创纪录的音乐家———第一个以庞克装束站上顶尖古典音乐会演奏台,第一个以古典曲目(维瓦第“四季”)销售量登上金氏纪录,第一个以古典音乐录影带(维瓦第“四季”)登上英美销售排行榜,第一个蝉联Bill-board古典榜榜首超过五十周……

  外型自由奔放的乐坛怪杰肯尼迪,不但是技巧高超的世界小提琴大师,亦是激情澎湃的爵士乐高手。他的维尔瓦第《四季》大碟,是史上最畅销的古典唱片,至今无人超越。这位才华漾溢的音乐家,游走在多种音乐之间,曾获奖无数,包括全英音乐奖之杰出音乐贡献奖及年度男艺人奖。

  奈吉尔.肯尼迪或许是当今世界乐坛上最标新立异、最难让人评说、最具轰动效应的一位人物。他虽然受过正统音乐教育,但是他拉琴的乐脉、琴风乃至登台演奏时的头型服饰,却每每与传统音乐的表现方式大相径庭。

  他的演奏,人们很容易联想到流行音乐界的“猫王”、“嬉皮士”乃至今天“朋克”。让人惊奇的是,面对他的种种“叛逆”,人们非但没有否定他,反倒被他那套“离经叛道”所吸引、感染,甚至是迷恋。

  他录制的专辑《四季》在世界范围内畅销数百万,销量甚至超过帕瓦罗蒂的任何一个专辑,至今为止仍保持着古典音乐唱片销售的吉尼斯世界记录。这一现象便足以说明他那独特和持久的魅力。归结其成功原因,他那高超的琴技令一般人难以望其项背,令人叹为观止!

  肯尼迪很幸运,早年曾在梅纽因学校接受小提琴宗师梅纽因的耳提面命,悉心调教;之后又进入素有“世界音乐家摇篮”之称的美国朱利亚音乐学院,接受小提琴教母多萝茜·迪蕾的悉心指导。这些高端训练日后为肯尼迪成为世界级的小提琴演奏大师奠定了坚实的基础。当他第一次出现在伦敦皇家节庆大厅,与指挥大师里卡尔多·穆蒂指挥的爱乐乐团演奏门德尔松的E小调小提琴协奏曲时,英国人似乎最终发现了属于他们自己的当代小提琴演奏家。

  肯尼迪后来的一系列演出证明了这一点,首先是与弗农·汉德利(Vernon Handley)指挥的皇家爱乐乐团合作演奏了艾尔加的小提琴协奏曲,随后又与西蒙·拉特尔(Simon Rattle)的伯明翰城市乐团合作,先后推出了布拉姆斯、柴科夫斯基、布鲁赫以及西贝柳斯的小提琴协奏曲。这些演出后来都被EMI制成了唱片发行。

  肯尼迪的渐进式奇迹在他演奏维瓦尔第的《四季》时达到了高潮;尽管在这之前涌现过很多令人敬畏的版本,但他的《四季》却以其自然流畅的韵味激起了新的一轮喝彩。

  他还用去近五个小时的时间打理出他那个标志性的“朋克”发式,这样的打扮虽然让很多传统乐迷很不舒服,但直线上升的销售奇迹使它获得了有史以来古典音乐唱片销售的吉尼斯世界记录。

  高峰之后的肯尼迪曾经过长达五年的沉寂。然而在1997年4月,当肯尼迪重返古典音乐舞台时,奇迹再次发生,世界再次为之惊诧。他的复出消息成为当时压倒英国大选的头条要闻,没有哪一位演奏家能像肯尼迪那样大胆有为和令人振奋。

  他满不在乎和随心所欲地转换他的演奏风格,复出后的他技巧更加完美,琴声中多了几分过去没有的沉着和稳重,多了许多其他古典乐手连想也不敢想的东西,他的音乐打破了古典乐,爵士乐和流行乐的界限,华丽的技巧和多变的风格将整个古典乐坛震得人仰马翻。他惊世骇俗的造型和天马行空的作风引起不少议论,但是超绝的小提琴技巧却又令人无言以对。

  他不再是一个单纯的古典乐手,他的触角伸向各个音乐领域,他演奏古典乐的时候是高超的古典小提琴家,但他演奏爵士乐的时候又成了一个完美的爵士乐手,而他在流行乐坛也取得了辉煌的成就。他不但演奏包括古典和爵士在内的各种风格的小提琴,还演奏中提琴,大提琴,钢琴,甚至在吉他和萨克斯的演奏上也获得了极大成功。

  在世界乐坛众多的古典音乐大家之中,奈吉尔.肯尼迪无疑是极富魅力的一位。虽然他已年逾五十,但是从他身上你可以看见一种青春的力量和愤世嫉俗的发泄,而且,无论你是否认同他的作风,他无以伦比的华丽技巧都使你哑口无言。也许,正是这种力量使古典音乐在他的手中焕发出永恒的生命力。


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    奈杰尔·肯尼迪(小提琴,指挥)于1956年生于英国布赖顿,曾就学于耶胡迪.梅纽因音乐学校。自1977年举行首演后,逐渐成为知名度最高的英国青年小提琴家。他对埃尔加和门德尔松小提琴协奏曲的阐释具有权威地位。与一般从事古典音乐演奏的音乐家大不相同的是,他一方面以其精湛的技巧和理解力演奏巴赫、贝多芬、埃尔加这些古典作品,他演奏维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》的录音高居热销唱片排行榜之首,另一方面,他又以朋克式的发式、怪诞出格的演出着装以及对爵士乐的迷恋而成为令保守者大惑不解的“另类”。但他的这一切强烈个性反而使得他的一切更让人关注。他曾一度宣称放弃演奏古典音乐,完全投身于爵士乐。幸好他未能完全履行自己的诺言,以至于我们今天的听众还有机会领略他在演奏古典作品方面的不凡造诣。

      奈杰尔·肯尼迪(Nigel Kennedy)不仅仅是蜚声世界的小提琴家,更是创纪录的音乐家———第一个以庞克装束站上顶尖古典音乐会演奏台,第一个以古典曲目(维瓦第“四季”)销售量登上金氏纪录,第一个以古典音乐录影带(维瓦第“四季”)登上英美销售排行榜,第一个蝉联Bill-board古典榜榜首超过五十周……

      外型自由奔放的乐坛怪杰肯尼迪,不但是技巧高超的世界小提琴大师,亦是激情澎湃的爵士乐高手。他的维尔瓦第《四季》大碟,是史上最畅销的古典唱片,至今无人超越。这位才华漾溢的音乐家,游走在多种音乐之间,曾获奖无数,包括全英音乐奖之杰出音乐贡献奖及年度男艺人奖。

      奈吉尔.肯尼迪或许是当今世界乐坛上最标新立异、最难让人评说、最具轰动效应的一位人物。他虽然受过正统音乐教育,但是他拉琴的乐脉、琴风乃至登台演奏时的头型服饰,却每每与传统音乐的表现方式大相径庭。

      他的演奏,人们很容易联想到流行音乐界的“猫王”、“嬉皮士”乃至今天“朋克”。让人惊奇的是,面对他的种种“叛逆”,人们非但没有否定他,反倒被他那套“离经叛道”所吸引、感染,甚至是迷恋。

      他录制的专辑《四季》在世界范围内畅销数百万,销量甚至超过帕瓦罗蒂的任何一个专辑,至今为止仍保持着古典音乐唱片销售的吉尼斯世界记录。这一现象便足以说明他那独特和持久的魅力。归结其成功原因,他那高超的琴技令一般人难以望其项背,令人叹为观止!

      肯尼迪很幸运,早年曾在梅纽因学校接受小提琴宗师梅纽因的耳提面命,悉心调教;之后又进入素有“世界音乐家摇篮”之称的美国朱利亚音乐学院,接受小提琴教母多萝茜·迪蕾的悉心指导。这些高端训练日后为肯尼迪成为世界级的小提琴演奏大师奠定了坚实的基础。当他第一次出现在伦敦皇家节庆大厅,与指挥大师里卡尔多·穆蒂指挥的爱乐乐团演奏门德尔松的E小调小提琴协奏曲时,英国人似乎最终发现了属于他们自己的当代小提琴演奏家。

      肯尼迪后来的一系列演出证明了这一点,首先是与弗农·汉德利(Vernon Handley)指挥的皇家爱乐乐团合作演奏了艾尔加的小提琴协奏曲,随后又与西蒙·拉特尔(Simon Rattle)的伯明翰城市乐团合作,先后推出了布拉姆斯、柴科夫斯基、布鲁赫以及西贝柳斯的小提琴协奏曲。这些演出后来都被EMI制成了唱片发行。

      肯尼迪的渐进式奇迹在他演奏维瓦尔第的《四季》时达到了高潮;尽管在这之前涌现过很多令人敬畏的版本,但他的《四季》却以其自然流畅的韵味激起了新的一轮喝彩。

      他还用去近五个小时的时间打理出他那个标志性的“朋克”发式,这样的打扮虽然让很多传统乐迷很不舒服,但直线上升的销售奇迹使它获得了有史以来古典音乐唱片销售的吉尼斯世界记录。

      高峰之后的肯尼迪曾经过长达五年的沉寂。然而在1997年4月,当肯尼迪重返古典音乐舞台时,奇迹再次发生,世界再次为之惊诧。他的复出消息成为当时压倒英国大选的头条要闻,没有哪一位演奏家能像肯尼迪那样大胆有为和令人振奋。

      他满不在乎和随心所欲地转换他的演奏风格,复出后的他技巧更加完美,琴声中多了几分过去没有的沉着和稳重,多了许多其他古典乐手连想也不敢想的东西,他的音乐打破了古典乐,爵士乐和流行乐的界限,华丽的技巧和多变的风格将整个古典乐坛震得人仰马翻。他惊世骇俗的造型和天马行空的作风引起不少议论,但是超绝的小提琴技巧却又令人无言以对。

      他不再是一个单纯的古典乐手,他的触角伸向各个音乐领域,他演奏古典乐的时候是高超的古典小提琴家,但他演奏爵士乐的时候又成了一个完美的爵士乐手,而他在流行乐坛也取得了辉煌的成就。他不但演奏包括古典和爵士在内的各种风格的小提琴,还演奏中提琴,大提琴,钢琴,甚至在吉他和萨克斯的演奏上也获得了极大成功。

      在世界乐坛众多的古典音乐大家之中,奈吉尔.肯尼迪无疑是极富魅力的一位。虽然他已年逾五十,但是从他身上你可以看见一种青春的力量和愤世嫉俗的发泄,而且,无论你是否认同他的作风,他无以伦比的华丽技巧都使你哑口无言。也许,正是这种力量使古典音乐在他的手中焕发出永恒的生命力。


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