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陈晓勇

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  • 大陆
  • 作曲
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  陈晓勇是国际公认的著名作曲家。1955年生于北京,1985年毕业于中央音乐学院作曲系(指导教授:苏夏)。同年考入德国汉堡国立音乐戏剧大学(HochschulefürMusikundTheaterHamburg)著名作曲家Gy?rgyLigeti作曲大师班,成为其关门弟子,1989年毕业,陈晓勇是Ligeti的学生中少数国际成名者之一,现定居汉堡,任汉堡国立音乐与戏剧学院作曲教授(HochschulefürMusikundTheaterHamburg)。2005年被选为汉堡自由艺术院院士(FreieAkademiederKünsteHamburg)。2006年3月回国受聘,成为上海音乐学院特聘作曲教授。2007年11月受聘于奥地利多瑙大学(DonauUniversit?tKrems)现代音乐中心艺术与学术顾问,2009年任该校驻校作曲家。他的全部作品由德国思考斯基国际音乐出版集团(InternationaleMusikverlageSikorski)独家出版发行。

  陈晓勇的作品大多数是委约创作。早在1987年他的音乐已传到西欧、东欧各国,远到亚洲日本、韩国和香港地区。至今,他的作品经常在重要国际音乐节演出,地区包括全欧洲各国、美国、日本、中国、韩国、台湾与香港地区、南美洲、澳大利亚、俄罗斯及中东地区。2008年5月,德国四大乐团之一的北德广播交响乐团在汉堡举办了为时四小时的两场“陈晓勇肖像个人专场音乐会。此外,从1996年起,汉堡歌剧院、汉堡国家音乐厅、维也纳亚洲文化交流协会、达姆施塔特现代音乐协会,奥地利二十世纪乐团等组织,在不同国家和地区举办过共十一场陈晓勇个人音乐会。

  陈晓勇在创作上主张根植于中国传统文化,吸取各个国家、各种文化的养料,创立一种更高级的纯音乐艺术。他认为文化特征和艺术家个性不应只通过外表,而是深入精神与灵魂深层,以更高级的形式从内涵体现出来。他回避“中国制造”的“标签式”音乐,被德国理论界称为“一位有文化背景的国际型作曲家”。在方法上,他注重对振动本身的结构分析,挖掘声音的原始表现力,把抽象的声音当做直接触及灵魂的传播媒介。他提倡采取最简单的,最初始的形态写作,认为这是最直接触及心灵,最易感化人,而且给以听众最大想象空间的理想表达形式。他认为音乐创作不只是对新形式的追求,重要的是,音乐展开的过程要建立在可感知,可再认识的基础上,音乐发展的每一细节均应具有重要的音乐意义,无论是已有的,还是新的材料,当它出现时,都应当使人在直觉和理性上能够认识到它们在进行中的因果关系和它们存在的必要性。他追求的是一种既具有时代精神,又不受时空束缚,有文化背景,却能跨越地域界线而被不同文化群体接受的音乐。陈晓勇的独特主张已被德国音乐界充分肯定


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      陈晓勇是国际公认的著名作曲家。1955年生于北京,1985年毕业于中央音乐学院作曲系(指导教授:苏夏)。同年考入德国汉堡国立音乐戏剧大学(HochschulefürMusikundTheaterHamburg)著名作曲家Gy?rgyLigeti作曲大师班,成为其关门弟子,1989年毕业,陈晓勇是Ligeti的学生中少数国际成名者之一,现定居汉堡,任汉堡国立音乐与戏剧学院作曲教授(HochschulefürMusikundTheaterHamburg)。2005年被选为汉堡自由艺术院院士(FreieAkademiederKünsteHamburg)。2006年3月回国受聘,成为上海音乐学院特聘作曲教授。2007年11月受聘于奥地利多瑙大学(DonauUniversit?tKrems)现代音乐中心艺术与学术顾问,2009年任该校驻校作曲家。他的全部作品由德国思考斯基国际音乐出版集团(InternationaleMusikverlageSikorski)独家出版发行。

      陈晓勇的作品大多数是委约创作。早在1987年他的音乐已传到西欧、东欧各国,远到亚洲日本、韩国和香港地区。至今,他的作品经常在重要国际音乐节演出,地区包括全欧洲各国、美国、日本、中国、韩国、台湾与香港地区、南美洲、澳大利亚、俄罗斯及中东地区。2008年5月,德国四大乐团之一的北德广播交响乐团在汉堡举办了为时四小时的两场“陈晓勇肖像个人专场音乐会。此外,从1996年起,汉堡歌剧院、汉堡国家音乐厅、维也纳亚洲文化交流协会、达姆施塔特现代音乐协会,奥地利二十世纪乐团等组织,在不同国家和地区举办过共十一场陈晓勇个人音乐会。

      陈晓勇在创作上主张根植于中国传统文化,吸取各个国家、各种文化的养料,创立一种更高级的纯音乐艺术。他认为文化特征和艺术家个性不应只通过外表,而是深入精神与灵魂深层,以更高级的形式从内涵体现出来。他回避“中国制造”的“标签式”音乐,被德国理论界称为“一位有文化背景的国际型作曲家”。在方法上,他注重对振动本身的结构分析,挖掘声音的原始表现力,把抽象的声音当做直接触及灵魂的传播媒介。他提倡采取最简单的,最初始的形态写作,认为这是最直接触及心灵,最易感化人,而且给以听众最大想象空间的理想表达形式。他认为音乐创作不只是对新形式的追求,重要的是,音乐展开的过程要建立在可感知,可再认识的基础上,音乐发展的每一细节均应具有重要的音乐意义,无论是已有的,还是新的材料,当它出现时,都应当使人在直觉和理性上能够认识到它们在进行中的因果关系和它们存在的必要性。他追求的是一种既具有时代精神,又不受时空束缚,有文化背景,却能跨越地域界线而被不同文化群体接受的音乐。陈晓勇的独特主张已被德国音乐界充分肯定


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