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艾丽西亚·阿隆索·马丁内斯

艾丽西亚·阿隆索·马丁内斯

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艾丽西亚·阿隆索·马丁内斯(Alicia AlonsoMartínez),古巴首席女芭蕾明星和编导,是一位具有传奇色彩的芭蕾大师。1921年12月21日生于哈瓦那。她的父亲是一位军官,家里共有两个女孩子,家庭良好的经济状态并与充满活力时尚的都市相合拍。然而,阿隆索表示,在她很小的时候,就对音乐和舞蹈产生了好奇,她的母亲也能长久地使她开心,身边只有一部留声机,一条围巾,以及一些唱片。她7-8岁时就开始跳舞。1931年,在哈瓦那音乐艺术学会(Sociedad Pro-Arte Musical inHavana)开始了她的芭蕾生涯,并随索菲·弗德洛娃(SophieFedorova)学习。一年后,她首次公开在哈瓦那演出了柴可夫斯基(Tchaikovsky)的芭蕾舞剧《睡美人》(SleepingBeauty)。 阿隆索在古巴跳舞时用的名字是艾丽西亚·马丁内斯(Alicia Martínez)。


人物经历


她的学习与其他的舞者来讲,取得迅速的进展,但在1937年时却突然停止不前,此时15岁的她,爱上了一位一起学芭蕾舞的学生费尔南多·阿隆索(TheaterAlonso),阿隆索就和他结婚了。她结婚后,改变了她的姓氏阿隆索。此后,她移居美国,新婚夫妇来到了纽约,希望能在此开始其职业生涯。但阿隆索很快就生下了一个女儿,名字叫劳拉(Laura),但她还是设法在美国芭蕾舞学校(AmericanBallet)和私人的培训班继续她的芭蕾舞训练,在那里她得到了著名芭蕾大师米歇尔·福金(MichelFokine),亚历山德拉·菲德洛娃(Alexandra Fedorova),恩里科·赞菲塔(EnricoZanfretta)和阿纳托尔·维扎克(AnatoleVilzak)以及其他芭蕾大师的重点培养,在此,她受到了良好而全面的教育,使得她在各方面的知识和见识都能够超越同行,而居于世界前列,她甚至在舞台美术方面也能够借鉴在巴黎、维也纳、米兰、拿波里还有阿根廷的科隆大剧院演出时学到的种种艺术经验,这对她以后回国,组建芭蕾舞团有着很大的帮助。然后,她计划前往伦敦与著名的维拉·沃尔科娃(VeraVolkova)学习 。 与此同时,她的丈夫加入了纽约新的莫尔德金芭蕾舞团 (Mordkin Ballet Company)。


1938年她的芭蕾职业生涯开始,首演了百老汇的音乐剧《你眼中的伟大女性和明星》。一年后,她加入了美国“芭蕾旅行表演团”,该团为纽约城市芭蕾舞团()的前身。1940年,她又成了刚刚成立的纽约城市芭蕾舞团的一员。因一次意外,医生在看到她的视力问题日益严重,阿隆索在1941年被诊断出因视网膜脱落,而面临失明的危险。医生为她做了手术医治她的眼睛,纠正视网膜的问题,并命令她在床上躺三个月并一动不动。但她无法完全遵守,阿隆索仍然坚持在床上练习绷脚踢腿,就像她所说的那样:“让我的脚还活着。”当纱布解开时,阿隆索惊愕地发现,这次手术没有完全成功。接着医生进行了第二次手术,但他们得出结论认为,舞者永远不会有余光。最后,阿隆索同意在哈瓦进行第三次手术,但这次她被勒令必须坚持躺在床上一年,整个人完全一动不动。不允许她和劳拉玩,咀嚼太硬的食物,笑或者哭以及转动她的头。她的丈夫每一天坐在她的床边,用他的手指教她伟大的古典芭蕾舞蹈角色。这些世界芭蕾舞史上的女性。阿隆索后来回忆说,“ 我在我的脑海里跳舞。闭目,平静,放平我的后背,我教我自已跳吉赛尔。 “


最后,她被允许下床,显然跳舞还是有问题。相反,她牵着她的狗在街上散步,对医生的嘱咐置若罔闻,每天又在芭蕾排练厅开始练习。然而,在一天就在她回到家门口时,一阵飓风打破了玻璃,碎片全部砸在她的头和脸上,阿隆索受伤了,医生为阿隆索清除了创伤,但令人惊讶的是,眼睛没有受伤。她接着又开始了跳舞,心想,如果她能够在玻璃的爆破中生存下来,那么跳舞对她来说并没有坏处。


但最后的结果是仍然部分失盲,她几乎烦燥得发疯,阿隆索回到纽约,在几乎失明的情况下,凭着惊人毅力,刚刚出院便重新回到舞台演出。1943年,重建开始自己的舞蹈训练。然而,在她刚刚从郁闷的心情中走出,她被要求跳《吉赛尔》,以接替芭蕾舞剧院因受伤的芭蕾舞演员。阿隆索欣然接受了,并有着惊人的表现,她演出的《吉赛尔》,被世界芭蕾舞界誉为上个世纪最伟大的、无人可以超越的《吉赛尔》。这是一个黑暗中的吉赛尔,但是她又如此轻盈飘逸。评论者立即宣布她为一颗升起的明星。她被芭蕾舞团晋升为首席舞者,在1946-1948年,她一直在跳吉赛尔这个角色,后来又表演了《天鹅湖》,安东尼·图德(Antony Tudor)的《回潮》(Undertow)(1943年)、乔治·巴兰钦(GeorgeBalanchine)的《主题与变奏》(Theme andVariations)(1947年),世界首演了阿格尼斯·德米尔(Agnes de Mille)的戏剧芭蕾《秋江传奇》(FallRiverLegend(1948年),她主演其中的阿库塞德(Accused)。通过这段时期的职业生涯,她的舞蹈事业开始步入辉煌,获得一个具有强烈的戏剧性声誉、以及一个能够用纯熟的舞蹈技术和熟练的技巧超来诠释浪漫主义和古典主义经典剧目的芭蕾大师。


阿隆索在芭蕾舞剧院的长期合作舞伴是伊戈尔·尤什凯维特奇(Igor Youskevitch)以及弗雷德·阿斯泰尔(FredAstaire) 和 金格·罗杰斯Ginger Rogers。尤什凯维特奇和她的其他舞伴迅速成为帮助阿隆索隐瞒她眼障的专家,她眼睛的视角只有45度,两米之外根本看不见任何东西,在半盲的状态下,每次演出,都要有人在侧幕条中用声音为她提示方向,并通过舞伴的配合。为了弥补她只有一只眼睛有部分的影象,且没有余光,她的舞伴需要例外地告诉她芭蕾群舞的位置。还为她设计了一套大功率的射灯,安装不同的颜色,作为对她的动作指导。阿隆索知道,例如,如果她步入舞台前靠聚光灯近了,辉光就强,她已经太靠近乐池了。还有一个细线拦在她的边缘,在另一个点标记在腰的高度,但一般她跳舞时,她的都被她的舞伴用手臂的包围着,他们并带领她从一个点到另一个点。她技惊四座,创造了一个神话,经过超常的刻苦练习和加倍的努力,她不仅没有放弃,反而在芭蕾舞艺术上持续前进。


1939-1960年,在美国芭蕾舞剧院担任独舞演员和主要演员,阿隆索几乎演遍了所有的世界经典芭蕾舞剧中的主要角色,还拥有大量浪漫主义风格的剧目,显示出高超的艺术造诣,成为世界芭蕾舞坛上一颗耀眼的明星,成为了日后古巴国家芭蕾舞团的丰厚财富。


阿隆索的愿望,是在古巴发展自已的芭蕾舞事业,这就导致她于1948年与丈夫一起返回哈瓦那,创办了自己的芭蕾舞团,艾丽西·亚阿隆索芭蕾舞团(AliciaAlonso Ballet Company),她一直用很少的钱在维持着,这家芭蕾舞团后来成为古巴国家芭蕾舞团(BalletNacional deCuba)。费尔南多他是纽约芭蕾舞剧院的舞者,当时是重组芭蕾舞团的主要组成,因暂时失去工作,担任新芭蕾舞团的团长,费尔南多的哥哥阿尔贝托(Alberto)是一位编导,担任公司的艺术总监。


芭蕾舞团在首都短暂的演出后,然后去南美州巡演。她们每到一处的表演都受到观众的欢迎,但是,阿隆索用自已的积蓄和来自富裕家庭捐款,尽管还有从古巴教育部得到的一些微薄的补贴,以此来维持芭蕾舞团的训练。同时,她在哈瓦那和纽约之间往返,招聘世界上最优秀的教师,培养她的新学生。她在这个时期仍然保持首席舞者的激情,1952年两次到俄罗斯去跳舞和1953年为巴黎歌剧院芭蕾舞团创作并主演的《吉赛尔》。


1955 -1959年,艾丽西亚每年都在蒙特卡罗俄罗斯芭蕾舞团(Ballet Russe de MonteCarlo)担任客席明星跳舞。曾与许多本世纪著名的编导一起合作过,其中有米哈伊·福金(MikhailFokine)、莱奥尼德·马辛(Leonide Massine)、布罗尼斯拉娃·尼金斯卡(BronislavaNijinska)、杰罗姆·罗宾斯(JeromeRobbins)。她是第一个来自西半球到苏联表演的舞者,分别于1957年和1958年,第一个代表美国到期莫斯科大剧院(MoscowBolshoi)和列宁格勒(圣彼得堡)基洛夫剧院(KirovTheaters)跳舞。在此后的几十年,艾丽西亚·阿隆索继续在北美和南美,亚洲,欧洲的西部和东部国家巡演。作为客席明星与巴黎歌剧院(Operade Paris),丹麦皇家芭蕾舞团(Royal DanishBallet)和莫斯科大剧院与其他剧院。为巴黎歌剧院演出她的版本《吉赛尔》(Giselle),《四人舞》(Pas deQuatre)和《 睡美人》(The Sleeping Beauty)。 她还在维也纳国家歌剧院(Vienna StateOpera)和意大利那不勒斯圣卡洛剧院(San Carlo Theater ofNaples)上演《吉赛尔》;在布拉格国家歌剧院(Prague State Opera)上演《关不住的女儿》(La Fille MalGardée) 和在米兰斯卡拉剧院上演《睡美人》。


50年代中期,艾丽西亚·阿隆索芭蕾舞团的在经济上和政治上陷入绝境。古巴的富尔亨西奥·巴蒂斯塔(FulgencioBatista)是一个独裁者,采取集权控制并坚决有力地镇压反对他统治的敌人。支持岛内的地下钱庄,黑手党,美国的商业利益,他毫不留情地镇压任何挡着他去路的人。宣告所有的艺术家和知识分子的是左翼同情者,他大幅削减政府少量给予阿隆索的芭蕾舞学校和剧团巡演的资金。被迫舞者在夜总会演出以其谋生,舞者往往没有精力去阿隆索那里表演。由于舞者越来越成为巴蒂斯塔声色附属物而不屑于她,1956年,这个政权每一个月仅提供给阿隆索五百元,她的关闭了学校,并与尤什凯维特奇一起加入了蒙地卡罗俄罗斯芭蕾舞团。


阿隆索与俄罗斯芭蕾舞演出直到1959年,在此期间,她在苏联的巡回演了10周《吉赛尔》,在列宁格勒歌剧院芭蕾舞团《雷声通道》(Pathof Thunder) 以及其他作品。


1959年1月1日菲德尔·卡斯特罗(FidelCastro)推翻了巴蒂斯塔独裁权力,革命的成功标志着古巴芭蕾的新起点,卡斯特罗发誓对国家日趋衰弱的的文化节目增加拨款,这突如其来的变化并再一次渴望看到祖国对她的鼓励,在古巴革命的感召下,毅然放弃了在美国的优越生活,她应古巴领导人卡斯特罗的盛情邀请回国执掌古巴芭蕾帅印,并成为古巴“芭蕾外交”中的文化大使。


同年,该团在新的文化体系中进行了重组,将艾丽西娅·阿隆索芭蕾舞团,正式命名为古巴国家芭蕾舞团。将自己的全部心血和经验献给了古巴的芭蕾舞事业。古巴国家芭蕾舞团得到了古巴革命政府的支持,阿隆索回到古巴并在1959年3月收到的20万元资金,以创办一个新的舞蹈学校,得到古巴国家以及年度财政担保对芭蕾的支持,阿隆索后来描述,自从1958年收到卡斯特罗给她发出信息,7月26日鼓动邀请希耶拉·马斯特拉(SierraMaestra)到她的芭蕾舞团任团长成功后。她于1960年正式成立学校,阿隆索将全部心血投入到培养本国年轻芭蕾舞演员的事业中。在她的倡导下,古巴建立了培养本国芭蕾舞演员的机制。


在国家的支持下,每个省都设立了芭蕾舞学校,学制为8年。她的爱国之情深深地感染着每个演员,她对芭蕾舞艺术的严格要求又使他们的艺术和演出水平不断得到提高。她在舞蹈学校里,根据古巴人特有的身体条件和情感,融合欧洲芭蕾舞中古典主义和浪漫主义流派的精华,精心创作编导了一批具有古巴特点的芭蕾舞剧和片段。正是在阿隆索的带动和精心培育下,古巴芭蕾舞从无到有,发展壮大,成为古巴人民引为骄傲的民族文化的组成部分。自1960年古巴国家芭蕾舞团演员一举夺得国际芭蕾舞比赛大奖后,古巴国家芭蕾舞团开始走向世界,成为一个具有国际水准的演出团体。


阿隆索强烈地感受到,她和她的芭蕾舞学校是“古巴革命非常的一部分。 “她希望她的芭蕾舞团舞者,给这个岛国的工人和农民,几乎谁都没有体验过艺术表演所带来的美丽和兴奋。她和她的舞者,甚至在庄稼田里表演。


在五六十年代,古巴处于外交封闭状态时,阿隆索凭借着她在世界范围的知名度,带着古巴芭蕾舞团走遍世界各国,为古巴的国家外交打开了全新的局面。


由于她强烈和充满热情的与新哈瓦那共产党政府的的联系,美国观众转变支持首席舞者和消除她这个国家的文化。然而,她的芭蕾舞团继续东欧和西欧的政党建立功绩。在1967年1971年,她在加拿大表演,在那里的评论家指出,阿隆索仍然是她的一位最伟大的芭蕾舞演员。当越南战争结束,理查德·尼克松(Richard Nixon)总统离任,菲德尔·卡斯特罗领导国家允许阿隆索于1975年和1976年再次在联合国表演。一位美国评论家说,已经是54岁妈妈的舞蹈演员“她承诺要创造出更多的年龄比她小一半的芭蕾舞角色。”古巴国家电影制片厂制作了一部包含阿隆索所有剧目的电影,但在美国芭蕾舞界,她几乎被人遗忘了。阿隆索与古巴国家芭蕾舞团在哈瓦那大剧院表演以后以结束她的舞蹈生涯日。


70年代中期,阿隆索在欧洲和其它地区跳独舞,虽然她的眼睛失明变得越来越明显。1995年,她和其它国家芭蕾舞团老的舞者在旧金山一起表演了《夕阳西下》(Middle of the Sunset)。


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    艾丽西亚·阿隆索·马丁内斯(Alicia AlonsoMartínez),古巴首席女芭蕾明星和编导,是一位具有传奇色彩的芭蕾大师。1921年12月21日生于哈瓦那。她的父亲是一位军官,家里共有两个女孩子,家庭良好的经济状态并与充满活力时尚的都市相合拍。然而,阿隆索表示,在她很小的时候,就对音乐和舞蹈产生了好奇,她的母亲也能长久地使她开心,身边只有一部留声机,一条围巾,以及一些唱片。她7-8岁时就开始跳舞。1931年,在哈瓦那音乐艺术学会(Sociedad Pro-Arte Musical inHavana)开始了她的芭蕾生涯,并随索菲·弗德洛娃(SophieFedorova)学习。一年后,她首次公开在哈瓦那演出了柴可夫斯基(Tchaikovsky)的芭蕾舞剧《睡美人》(SleepingBeauty)。 阿隆索在古巴跳舞时用的名字是艾丽西亚·马丁内斯(Alicia Martínez)。


    人物经历


    她的学习与其他的舞者来讲,取得迅速的进展,但在1937年时却突然停止不前,此时15岁的她,爱上了一位一起学芭蕾舞的学生费尔南多·阿隆索(TheaterAlonso),阿隆索就和他结婚了。她结婚后,改变了她的姓氏阿隆索。此后,她移居美国,新婚夫妇来到了纽约,希望能在此开始其职业生涯。但阿隆索很快就生下了一个女儿,名字叫劳拉(Laura),但她还是设法在美国芭蕾舞学校(AmericanBallet)和私人的培训班继续她的芭蕾舞训练,在那里她得到了著名芭蕾大师米歇尔·福金(MichelFokine),亚历山德拉·菲德洛娃(Alexandra Fedorova),恩里科·赞菲塔(EnricoZanfretta)和阿纳托尔·维扎克(AnatoleVilzak)以及其他芭蕾大师的重点培养,在此,她受到了良好而全面的教育,使得她在各方面的知识和见识都能够超越同行,而居于世界前列,她甚至在舞台美术方面也能够借鉴在巴黎、维也纳、米兰、拿波里还有阿根廷的科隆大剧院演出时学到的种种艺术经验,这对她以后回国,组建芭蕾舞团有着很大的帮助。然后,她计划前往伦敦与著名的维拉·沃尔科娃(VeraVolkova)学习 。 与此同时,她的丈夫加入了纽约新的莫尔德金芭蕾舞团 (Mordkin Ballet Company)。


    1938年她的芭蕾职业生涯开始,首演了百老汇的音乐剧《你眼中的伟大女性和明星》。一年后,她加入了美国“芭蕾旅行表演团”,该团为纽约城市芭蕾舞团()的前身。1940年,她又成了刚刚成立的纽约城市芭蕾舞团的一员。因一次意外,医生在看到她的视力问题日益严重,阿隆索在1941年被诊断出因视网膜脱落,而面临失明的危险。医生为她做了手术医治她的眼睛,纠正视网膜的问题,并命令她在床上躺三个月并一动不动。但她无法完全遵守,阿隆索仍然坚持在床上练习绷脚踢腿,就像她所说的那样:“让我的脚还活着。”当纱布解开时,阿隆索惊愕地发现,这次手术没有完全成功。接着医生进行了第二次手术,但他们得出结论认为,舞者永远不会有余光。最后,阿隆索同意在哈瓦进行第三次手术,但这次她被勒令必须坚持躺在床上一年,整个人完全一动不动。不允许她和劳拉玩,咀嚼太硬的食物,笑或者哭以及转动她的头。她的丈夫每一天坐在她的床边,用他的手指教她伟大的古典芭蕾舞蹈角色。这些世界芭蕾舞史上的女性。阿隆索后来回忆说,“ 我在我的脑海里跳舞。闭目,平静,放平我的后背,我教我自已跳吉赛尔。 “


    最后,她被允许下床,显然跳舞还是有问题。相反,她牵着她的狗在街上散步,对医生的嘱咐置若罔闻,每天又在芭蕾排练厅开始练习。然而,在一天就在她回到家门口时,一阵飓风打破了玻璃,碎片全部砸在她的头和脸上,阿隆索受伤了,医生为阿隆索清除了创伤,但令人惊讶的是,眼睛没有受伤。她接着又开始了跳舞,心想,如果她能够在玻璃的爆破中生存下来,那么跳舞对她来说并没有坏处。


    但最后的结果是仍然部分失盲,她几乎烦燥得发疯,阿隆索回到纽约,在几乎失明的情况下,凭着惊人毅力,刚刚出院便重新回到舞台演出。1943年,重建开始自己的舞蹈训练。然而,在她刚刚从郁闷的心情中走出,她被要求跳《吉赛尔》,以接替芭蕾舞剧院因受伤的芭蕾舞演员。阿隆索欣然接受了,并有着惊人的表现,她演出的《吉赛尔》,被世界芭蕾舞界誉为上个世纪最伟大的、无人可以超越的《吉赛尔》。这是一个黑暗中的吉赛尔,但是她又如此轻盈飘逸。评论者立即宣布她为一颗升起的明星。她被芭蕾舞团晋升为首席舞者,在1946-1948年,她一直在跳吉赛尔这个角色,后来又表演了《天鹅湖》,安东尼·图德(Antony Tudor)的《回潮》(Undertow)(1943年)、乔治·巴兰钦(GeorgeBalanchine)的《主题与变奏》(Theme andVariations)(1947年),世界首演了阿格尼斯·德米尔(Agnes de Mille)的戏剧芭蕾《秋江传奇》(FallRiverLegend(1948年),她主演其中的阿库塞德(Accused)。通过这段时期的职业生涯,她的舞蹈事业开始步入辉煌,获得一个具有强烈的戏剧性声誉、以及一个能够用纯熟的舞蹈技术和熟练的技巧超来诠释浪漫主义和古典主义经典剧目的芭蕾大师。


    阿隆索在芭蕾舞剧院的长期合作舞伴是伊戈尔·尤什凯维特奇(Igor Youskevitch)以及弗雷德·阿斯泰尔(FredAstaire) 和 金格·罗杰斯Ginger Rogers。尤什凯维特奇和她的其他舞伴迅速成为帮助阿隆索隐瞒她眼障的专家,她眼睛的视角只有45度,两米之外根本看不见任何东西,在半盲的状态下,每次演出,都要有人在侧幕条中用声音为她提示方向,并通过舞伴的配合。为了弥补她只有一只眼睛有部分的影象,且没有余光,她的舞伴需要例外地告诉她芭蕾群舞的位置。还为她设计了一套大功率的射灯,安装不同的颜色,作为对她的动作指导。阿隆索知道,例如,如果她步入舞台前靠聚光灯近了,辉光就强,她已经太靠近乐池了。还有一个细线拦在她的边缘,在另一个点标记在腰的高度,但一般她跳舞时,她的都被她的舞伴用手臂的包围着,他们并带领她从一个点到另一个点。她技惊四座,创造了一个神话,经过超常的刻苦练习和加倍的努力,她不仅没有放弃,反而在芭蕾舞艺术上持续前进。


    1939-1960年,在美国芭蕾舞剧院担任独舞演员和主要演员,阿隆索几乎演遍了所有的世界经典芭蕾舞剧中的主要角色,还拥有大量浪漫主义风格的剧目,显示出高超的艺术造诣,成为世界芭蕾舞坛上一颗耀眼的明星,成为了日后古巴国家芭蕾舞团的丰厚财富。


    阿隆索的愿望,是在古巴发展自已的芭蕾舞事业,这就导致她于1948年与丈夫一起返回哈瓦那,创办了自己的芭蕾舞团,艾丽西·亚阿隆索芭蕾舞团(AliciaAlonso Ballet Company),她一直用很少的钱在维持着,这家芭蕾舞团后来成为古巴国家芭蕾舞团(BalletNacional deCuba)。费尔南多他是纽约芭蕾舞剧院的舞者,当时是重组芭蕾舞团的主要组成,因暂时失去工作,担任新芭蕾舞团的团长,费尔南多的哥哥阿尔贝托(Alberto)是一位编导,担任公司的艺术总监。


    芭蕾舞团在首都短暂的演出后,然后去南美州巡演。她们每到一处的表演都受到观众的欢迎,但是,阿隆索用自已的积蓄和来自富裕家庭捐款,尽管还有从古巴教育部得到的一些微薄的补贴,以此来维持芭蕾舞团的训练。同时,她在哈瓦那和纽约之间往返,招聘世界上最优秀的教师,培养她的新学生。她在这个时期仍然保持首席舞者的激情,1952年两次到俄罗斯去跳舞和1953年为巴黎歌剧院芭蕾舞团创作并主演的《吉赛尔》。


    1955 -1959年,艾丽西亚每年都在蒙特卡罗俄罗斯芭蕾舞团(Ballet Russe de MonteCarlo)担任客席明星跳舞。曾与许多本世纪著名的编导一起合作过,其中有米哈伊·福金(MikhailFokine)、莱奥尼德·马辛(Leonide Massine)、布罗尼斯拉娃·尼金斯卡(BronislavaNijinska)、杰罗姆·罗宾斯(JeromeRobbins)。她是第一个来自西半球到苏联表演的舞者,分别于1957年和1958年,第一个代表美国到期莫斯科大剧院(MoscowBolshoi)和列宁格勒(圣彼得堡)基洛夫剧院(KirovTheaters)跳舞。在此后的几十年,艾丽西亚·阿隆索继续在北美和南美,亚洲,欧洲的西部和东部国家巡演。作为客席明星与巴黎歌剧院(Operade Paris),丹麦皇家芭蕾舞团(Royal DanishBallet)和莫斯科大剧院与其他剧院。为巴黎歌剧院演出她的版本《吉赛尔》(Giselle),《四人舞》(Pas deQuatre)和《 睡美人》(The Sleeping Beauty)。 她还在维也纳国家歌剧院(Vienna StateOpera)和意大利那不勒斯圣卡洛剧院(San Carlo Theater ofNaples)上演《吉赛尔》;在布拉格国家歌剧院(Prague State Opera)上演《关不住的女儿》(La Fille MalGardée) 和在米兰斯卡拉剧院上演《睡美人》。


    50年代中期,艾丽西亚·阿隆索芭蕾舞团的在经济上和政治上陷入绝境。古巴的富尔亨西奥·巴蒂斯塔(FulgencioBatista)是一个独裁者,采取集权控制并坚决有力地镇压反对他统治的敌人。支持岛内的地下钱庄,黑手党,美国的商业利益,他毫不留情地镇压任何挡着他去路的人。宣告所有的艺术家和知识分子的是左翼同情者,他大幅削减政府少量给予阿隆索的芭蕾舞学校和剧团巡演的资金。被迫舞者在夜总会演出以其谋生,舞者往往没有精力去阿隆索那里表演。由于舞者越来越成为巴蒂斯塔声色附属物而不屑于她,1956年,这个政权每一个月仅提供给阿隆索五百元,她的关闭了学校,并与尤什凯维特奇一起加入了蒙地卡罗俄罗斯芭蕾舞团。


    阿隆索与俄罗斯芭蕾舞演出直到1959年,在此期间,她在苏联的巡回演了10周《吉赛尔》,在列宁格勒歌剧院芭蕾舞团《雷声通道》(Pathof Thunder) 以及其他作品。


    1959年1月1日菲德尔·卡斯特罗(FidelCastro)推翻了巴蒂斯塔独裁权力,革命的成功标志着古巴芭蕾的新起点,卡斯特罗发誓对国家日趋衰弱的的文化节目增加拨款,这突如其来的变化并再一次渴望看到祖国对她的鼓励,在古巴革命的感召下,毅然放弃了在美国的优越生活,她应古巴领导人卡斯特罗的盛情邀请回国执掌古巴芭蕾帅印,并成为古巴“芭蕾外交”中的文化大使。


    同年,该团在新的文化体系中进行了重组,将艾丽西娅·阿隆索芭蕾舞团,正式命名为古巴国家芭蕾舞团。将自己的全部心血和经验献给了古巴的芭蕾舞事业。古巴国家芭蕾舞团得到了古巴革命政府的支持,阿隆索回到古巴并在1959年3月收到的20万元资金,以创办一个新的舞蹈学校,得到古巴国家以及年度财政担保对芭蕾的支持,阿隆索后来描述,自从1958年收到卡斯特罗给她发出信息,7月26日鼓动邀请希耶拉·马斯特拉(SierraMaestra)到她的芭蕾舞团任团长成功后。她于1960年正式成立学校,阿隆索将全部心血投入到培养本国年轻芭蕾舞演员的事业中。在她的倡导下,古巴建立了培养本国芭蕾舞演员的机制。


    在国家的支持下,每个省都设立了芭蕾舞学校,学制为8年。她的爱国之情深深地感染着每个演员,她对芭蕾舞艺术的严格要求又使他们的艺术和演出水平不断得到提高。她在舞蹈学校里,根据古巴人特有的身体条件和情感,融合欧洲芭蕾舞中古典主义和浪漫主义流派的精华,精心创作编导了一批具有古巴特点的芭蕾舞剧和片段。正是在阿隆索的带动和精心培育下,古巴芭蕾舞从无到有,发展壮大,成为古巴人民引为骄傲的民族文化的组成部分。自1960年古巴国家芭蕾舞团演员一举夺得国际芭蕾舞比赛大奖后,古巴国家芭蕾舞团开始走向世界,成为一个具有国际水准的演出团体。


    阿隆索强烈地感受到,她和她的芭蕾舞学校是“古巴革命非常的一部分。 “她希望她的芭蕾舞团舞者,给这个岛国的工人和农民,几乎谁都没有体验过艺术表演所带来的美丽和兴奋。她和她的舞者,甚至在庄稼田里表演。


    在五六十年代,古巴处于外交封闭状态时,阿隆索凭借着她在世界范围的知名度,带着古巴芭蕾舞团走遍世界各国,为古巴的国家外交打开了全新的局面。


    由于她强烈和充满热情的与新哈瓦那共产党政府的的联系,美国观众转变支持首席舞者和消除她这个国家的文化。然而,她的芭蕾舞团继续东欧和西欧的政党建立功绩。在1967年1971年,她在加拿大表演,在那里的评论家指出,阿隆索仍然是她的一位最伟大的芭蕾舞演员。当越南战争结束,理查德·尼克松(Richard Nixon)总统离任,菲德尔·卡斯特罗领导国家允许阿隆索于1975年和1976年再次在联合国表演。一位美国评论家说,已经是54岁妈妈的舞蹈演员“她承诺要创造出更多的年龄比她小一半的芭蕾舞角色。”古巴国家电影制片厂制作了一部包含阿隆索所有剧目的电影,但在美国芭蕾舞界,她几乎被人遗忘了。阿隆索与古巴国家芭蕾舞团在哈瓦那大剧院表演以后以结束她的舞蹈生涯日。


    70年代中期,阿隆索在欧洲和其它地区跳独舞,虽然她的眼睛失明变得越来越明显。1995年,她和其它国家芭蕾舞团老的舞者在旧金山一起表演了《夕阳西下》(Middle of the Sunset)。


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