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阿斯托尔·潘塔莱昂·皮亚佐拉

阿斯托尔·潘塔莱昂·皮亚佐拉

  • 欧美
  • 音乐家
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  • 阿斯托尔·潘塔莱昂·皮亚佐拉

阿斯托尔·潘塔莱昂·皮亚佐拉(Astor Pantaleón Piazzolla)于1921年3月11日在阿根廷的马德普拉塔出生,祖籍意大利普利亚大区巴里省特拉尼镇。他是家中的独子,父亲名叫维森特·诺尼诺·皮亚佐拉(Vicente Nonino Piazzolla),母亲叫亚森塔·麦维蒂(Asunta Maiwetti)。1925年皮亚佐拉随家人来到美国并在纽约长大。和大多数移民一样,初到美国的皮亚佐拉家境非常一般,如果大家看过《教父》《美国往事》这些电影的话,就会知道当时移民的生活是何等的艰难。
  
1934年,在纽约拍摄的电影的加德尔需要一位演奏手风琴的孩子在电影中担任配角和伴奏,于是13岁的皮亚佐拉来到了大师身边,正是与加德尔共度的这段美好时光使皮亚佐拉体会到了探戈音乐的魅力。于是皮亚佐开始发奋苦练手风琴。  
 
1979年皮亚佐拉为班多钮手风琴写了《手风琴与管弦乐队的协奏曲》。这部协奏曲的乐队部分皮亚佐拉没有用铜管乐器与《再会罗里罗》的整个乐队编配一样,由弦乐和钢琴 、竖琴、打击乐器组成。这样的乐队编制与交响乐和室内乐的编制有所不同,它的组合更类似皮亚佐拉探戈乐队即兴、零散的编制。在阿根廷的音乐史上,这部协奏曲应该是一部西方作曲技法与民族意识进行深层次交融的代表作。它和皮亚佐拉的其他作品一样,都具有皮亚佐拉式的独特性格,同时这部协奏曲又遵循了古典协奏曲的规则,全曲由三个乐章构成。第一乐章“快板”要求“清晰的”。乐曲一开始乐队由弦乐和打击乐队以亢奋、激昂、强劲的节奏全奏进入,音乐激烈的盲目、丰盛的颓靡。音乐的基调发人深思,耐人寻味。独奏手风琴的旋律凸现,使音乐更加孤独,幽怨,放纵。第二乐章“中板”,这个乐章从弦乐凄冷优美的独奏开始 ,像回忆、怀念。第三乐章“急板”是整个协奏曲的高潮,在打击乐器有力的拍点中,整个协奏曲在嘈杂喧闹直至人声鼎沸的集体狂欢中结束。这部协奏曲你能从中体会到手风琴簧片发出的声音带给你的那种世俗力量的震撼同样感人肺腑。   这就是他,探戈之父-------阿斯托尔·皮亚佐拉.希望大家多多支持他!可以去听听他的音乐,尤其是遗忘的探戈,超好听的一首探戈,经典之作之一,令人想哭!!!!!! 皮亚佐拉专辑中,比较热门的有《狂热舞者与无休止的夜》(The Rough Dance and the Cyclical Night),《再会,诺尼诺》(Adios Nonino),以及罕有的歌剧作品《布宜诺斯艾利斯的玛利亚》(Maria de Buenos Aires)。此外,《探戈零小时》、《探戈芭蕾》等等,多收录为他的较为知名和热门的曲目。
  
以下摘录自WIKIPEDIA   

若干按年份排列的代表作:
  
1943: Suite para cuerdas y arpas  
 
1946: El desbande  
 
1952: Rapsodía porteña  
 
1953: Buenos Aires  
 
1954: Sinfonietta  
 
1959: Adiós Nonino (《再见 诺尼诺》皮亚佐拉纪念其亡父的作品,最重要的代表作之一)
  
1963: Tres tangos sinfonicos
  
1969: Balada para un loco
  
1969: María de Buenos Aires (探戈歌剧《布宜诺斯艾利斯的玛丽亚》)   

1970: El pueblo joven  
 
1973: Libertango (《自由探戈》)
  
1975: Suite Troileana  
 
1976: 500 motivaciones
  
1979: Concierto para bandoneón (《班多纽手风琴协奏曲》)
  
1982: Le grand tango (写给独奏大提琴与钢琴的《大探戈》)
  
1986: El exilio de Gardel   

年份未考的若干代表性曲目:
  
Kicho (写给皮亚佐拉的合作伙伴Kicho Diaz的低音提琴独奏小品)
  
Oblivion (《遗忘》 皮亚佐拉最富代表性的探戈小品之一)
  
Four Seasons of Buenos Aires (《四季》 探戈组曲 皮亚佐拉最富代表性的组曲之一)
  
Contrabajissimo (《最低音》 皮亚佐拉写给独奏低音提琴及探戈室内乐团的作品)
  
Milonga del Angel (《天使米隆加》 皮亚佐拉的最富代表性曲目之一)
  
Una Historia del Tango (《探戈的历史》 皮亚佐拉的最富代表性组曲之一)  

故事。   

皮亚佐拉的手风琴是活着的生物,牵肠挂肚,柔软绵长,时而激情迸发,时而涓涓细流,虽然和时下流行的音乐元素相去无比遥远,但却如同黎明时分亮起的启明星一般,低低地呼唤,低低地诉说。皮亚佐拉的音乐是需要用心去听的,不用心的话,也许会听到打瞌睡,而用心的话,则是越听越美妙。

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    阿斯托尔·潘塔莱昂·皮亚佐拉(Astor Pantaleón Piazzolla)于1921年3月11日在阿根廷的马德普拉塔出生,祖籍意大利普利亚大区巴里省特拉尼镇。他是家中的独子,父亲名叫维森特·诺尼诺·皮亚佐拉(Vicente Nonino Piazzolla),母亲叫亚森塔·麦维蒂(Asunta Maiwetti)。1925年皮亚佐拉随家人来到美国并在纽约长大。和大多数移民一样,初到美国的皮亚佐拉家境非常一般,如果大家看过《教父》《美国往事》这些电影的话,就会知道当时移民的生活是何等的艰难。
      
    1934年,在纽约拍摄的电影的加德尔需要一位演奏手风琴的孩子在电影中担任配角和伴奏,于是13岁的皮亚佐拉来到了大师身边,正是与加德尔共度的这段美好时光使皮亚佐拉体会到了探戈音乐的魅力。于是皮亚佐开始发奋苦练手风琴。  
     
    1979年皮亚佐拉为班多钮手风琴写了《手风琴与管弦乐队的协奏曲》。这部协奏曲的乐队部分皮亚佐拉没有用铜管乐器与《再会罗里罗》的整个乐队编配一样,由弦乐和钢琴 、竖琴、打击乐器组成。这样的乐队编制与交响乐和室内乐的编制有所不同,它的组合更类似皮亚佐拉探戈乐队即兴、零散的编制。在阿根廷的音乐史上,这部协奏曲应该是一部西方作曲技法与民族意识进行深层次交融的代表作。它和皮亚佐拉的其他作品一样,都具有皮亚佐拉式的独特性格,同时这部协奏曲又遵循了古典协奏曲的规则,全曲由三个乐章构成。第一乐章“快板”要求“清晰的”。乐曲一开始乐队由弦乐和打击乐队以亢奋、激昂、强劲的节奏全奏进入,音乐激烈的盲目、丰盛的颓靡。音乐的基调发人深思,耐人寻味。独奏手风琴的旋律凸现,使音乐更加孤独,幽怨,放纵。第二乐章“中板”,这个乐章从弦乐凄冷优美的独奏开始 ,像回忆、怀念。第三乐章“急板”是整个协奏曲的高潮,在打击乐器有力的拍点中,整个协奏曲在嘈杂喧闹直至人声鼎沸的集体狂欢中结束。这部协奏曲你能从中体会到手风琴簧片发出的声音带给你的那种世俗力量的震撼同样感人肺腑。   这就是他,探戈之父-------阿斯托尔·皮亚佐拉.希望大家多多支持他!可以去听听他的音乐,尤其是遗忘的探戈,超好听的一首探戈,经典之作之一,令人想哭!!!!!! 皮亚佐拉专辑中,比较热门的有《狂热舞者与无休止的夜》(The Rough Dance and the Cyclical Night),《再会,诺尼诺》(Adios Nonino),以及罕有的歌剧作品《布宜诺斯艾利斯的玛利亚》(Maria de Buenos Aires)。此外,《探戈零小时》、《探戈芭蕾》等等,多收录为他的较为知名和热门的曲目。
      
    以下摘录自WIKIPEDIA   

    若干按年份排列的代表作:
      
    1943: Suite para cuerdas y arpas  
     
    1946: El desbande  
     
    1952: Rapsodía porteña  
     
    1953: Buenos Aires  
     
    1954: Sinfonietta  
     
    1959: Adiós Nonino (《再见 诺尼诺》皮亚佐拉纪念其亡父的作品,最重要的代表作之一)
      
    1963: Tres tangos sinfonicos
      
    1969: Balada para un loco
      
    1969: María de Buenos Aires (探戈歌剧《布宜诺斯艾利斯的玛丽亚》)   

    1970: El pueblo joven  
     
    1973: Libertango (《自由探戈》)
      
    1975: Suite Troileana  
     
    1976: 500 motivaciones
      
    1979: Concierto para bandoneón (《班多纽手风琴协奏曲》)
      
    1982: Le grand tango (写给独奏大提琴与钢琴的《大探戈》)
      
    1986: El exilio de Gardel   

    年份未考的若干代表性曲目:
      
    Kicho (写给皮亚佐拉的合作伙伴Kicho Diaz的低音提琴独奏小品)
      
    Oblivion (《遗忘》 皮亚佐拉最富代表性的探戈小品之一)
      
    Four Seasons of Buenos Aires (《四季》 探戈组曲 皮亚佐拉最富代表性的组曲之一)
      
    Contrabajissimo (《最低音》 皮亚佐拉写给独奏低音提琴及探戈室内乐团的作品)
      
    Milonga del Angel (《天使米隆加》 皮亚佐拉的最富代表性曲目之一)
      
    Una Historia del Tango (《探戈的历史》 皮亚佐拉的最富代表性组曲之一)  

    故事。   

    皮亚佐拉的手风琴是活着的生物,牵肠挂肚,柔软绵长,时而激情迸发,时而涓涓细流,虽然和时下流行的音乐元素相去无比遥远,但却如同黎明时分亮起的启明星一般,低低地呼唤,低低地诉说。皮亚佐拉的音乐是需要用心去听的,不用心的话,也许会听到打瞌睡,而用心的话,则是越听越美妙。

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